Por aquel entonces, en los años 80, yo era una fanática de los guiones de Paul Schrader. Tenían todo lo que me atraía del mundo del guion: verdad, oscuridad, profundidad y una turbia perturbación.
Paul Shrader había crecido en una familia ultrarreligiosa, en un ambiente calvinista apartado del mundo. Cuando eclosionó en Hollywood, tenía mucho ruido y furia que contar sobre el papel.
Su hermano es 2470823 también director y guionista. En 1975, escribe junto a su hermano Leonard, sin futuro y sin un duro, a cuatro manos, el guion de «Yakuza» dirigida por Sydney Pollack que, aunque fue un fracaso comercial, le dio un nombre en Hollywood porque este guion le hizo visible a una nueva generación de directores jóvenes, Coppola, Martin Scorsese, Brian de Palma, que buscaban historias poco convencionales. Paul era su hombre.
En 1976, escribe el guion de «Obssesion», de Brian de Palma. Después, firmaría el gran «Taxi Driver». Hombres acosados y torturados en un mundo corrupto y cochambroso.
En 1982, yo llegué de Madrid a Málaga y me hice amiga de una compañera del Colegio León XIII, Mónica Martínez. Fue una de las primeras chicas en tener vídeo VHS, la entrada al reino de los placeres prohibidos, el maravilloso éxtasis de poder ver películas y vivir experiencias emocionales fascinantes. En la Málaga de los años 80, en los cines, no estrenaban películas como «American Gigolo», dirigida y escrita por Paul Schrader. Era impensable.
O la pillabas en el videoclub o no la veías. A Mónica y a mí, que habíamos visto «Oficial y Caballero», yo, con mi abuela, en el cine Victoria, al lado de la plaza de la Merced, -antes habíamos a comer chocolate con churros, a Doña Mariquita- nos gustaba Richard Gere. A mí, no me parecía guapo, pero me gustaba su estilo, su forma de andar, la más cool de la historia del cine.
No era como ahora que tienes todas las pelis del mundo a golpe de click, con sólo pagar diez euros al mes a una plataforma. En 1982, la historia era otra. Ver pelis buenas era la hostia de difícil. La dueña del videoclub te hacía de primera barrera, no, no, «American gigolo» no era una peli adecuada para niñas como nosotras, ¿por qué no alquilábamos «La historia interminable» o «Dentro del laberinto». Si la lograbas convencer soltando una trola convincente, te llevabas el vídeo VHS: no, no es para nosotras. Es para nuestra madre, en serio. Te lo juro.
Luego el otro obstáculo que había que solventar era la propia madre de Mónica, una mujer encantadora y muy guapa, que tenía que estar fuera de casa para que nosotras pudiéramos ver la peli. Con ella dentro, imposible. Si salía a hacer la compra, o a ver a una amiga, aprovechábamos, al menos veíamos un trozo, costaba doscientas pesetas alquilar una película y te daban tres días de plazo para devolverla.
O sea que Mónica y yo vimos «American Gigolo» a los doce años a cachos, a ratos muertos, sin la presencia de su madre en casa. Mónica me llamaba y me decía: vente, ya se ha ido, con la sensación de que hacíamos cosas prohibidas.
Ahora viene la serie, producida por Showtime, sale Rossie O’Donnell, que me encanta. La ficción está basada en los personajes que creó Paul Schrader. Julian Kaye fue condenado injustamente por matar a una clienta, le colgaron el muerto literalmente, y tras pasarse 15 años en la trena, le exoneran porque han encontrado al verdadero culpable.
La serie retoma la historia donde acababa la película, con Julian Kaye en la cárcel y con Laura Hutton yéndole a ver porque se ha enamorado de él.
Un melodrama lujoso, brillante y cautivador. Una historia irresistible. No hará historia en la televisión pero a mí me vale.
Rompe los moldes de la película y eso me gusta porque se convierte en la historia de un personaje que me interesa, Julian, y en un fascinante misterio criminal.
Ojo, no es la película sublime de Richard Gere con la que tanto disfruté en 1982 pero tampoco la traiciona. Como ejercicio de vuelta al pasado, al noir de Schrader me sirve, las palmeras, el sol, las playas, los cochazos, el glamour y las fiestas de Los Ángeles también me funcionan.
Jon Bernthal interpreta bien una versión compleja de un trabajador sexual. Tras salir del talego, no quiere volver a caer en lo mismo y sigue enamorado de la misma señora. Tuvo una infancia de mierda, y lo captó una madame.
Pero volvamos a la fuente original: «American Gigolo» de Paul Schrader. Estaba basada en una historia real. La película ya merece la pena solo por escuchar a Moroder versionando el Call Me de Blondie, aunque para eso haya que pagar el precio de tener que ver a la vez el tupé de Richard Gere ondeando al viento mientras pasea en su descapotable.
El protagonista no es el investigador sino el investigado. La película nos ofrece una descripción antropológica de la profesión de gigoló y un recorrido por los bajos fondos de LA.
A esta película se le atribuye el haber establecido a Giorgio Armani en Hollywood, ya que poco tiempo después la ropa del diseñador italiano logró ocupar un lugar destacado en otros filmes.
Se consideró primero para el papel de Julian Kaye a los actores Christopher Reeve y John Travolta, pero ante las exigencias económicas de Reeves y la posterior negativa de Travolta, la última opción para esta cinta fue el por aquel entonces poco conocido Richard Gere.
Acertaron.
Julian Kaye (Richard Gere) es un acompañante masculino en Los Ángeles, cuyo trabajo apoya su gusto caro por los coches de lujo, equipos estereofónicos, la cocaína y la ropa. Él es, a veces, abiertamente narcisista y superficial, sin embargo, afirma tomar un poco de placer en su trabajo al ser capaz de satisfacer sexualmente a las mujeres.
En un trabajo asignado por su proxeneta, Anne (Nina Van Pallandt), conoce a Michelle Stratton (Lauren Hutton), la infeliz esposa de un político local, que se interesa por él. El otro proxeneta de Julian, Leon (Bill Duke), lo envía a la casa de un financiero, el señor Rheiman, que pide a Julian abusar físicamente y tener relaciones sexuales con su esposa mientras él los mira.
Cuando Julian empieza a conocer a Michelle, se entera de que la esposa del financiero, la señora Rheiman, fue asesinada. El detective del departamento de policía de la ciudad de Los Ángeles, Sunday (Hector Elizondo) investiga a Julian como principal sospechoso. A pesar de que estaba con una cliente, Lisa Williams (K Callan), en la noche del asesinato, la cliente se niega a dar a Julian una coartada para proteger su reputación y la de su marido.
Mientras la relación de Julian con Michelle se hace más profunda, la sospecha del asesinato se monta en su contra. Pronto se da cuenta de que está siendo inculpado y crece cada vez más su desesperación. Su angustia por este asesinato en su contra se representa visualmente por una progresiva degeneración en su imagen y estilo, de como sus finos y costosos trajes se vuelven arrugados, sale a la calle sin afeitar, y hasta se alquila un coche de pasajeros barato después de tener que dejar su Mercedes-Benz SL al haber sido involucrado también en el homicidio.
Paul se cabrea con el remake televisivo
«Hace unos años recibí una llamada de Paramount pidiéndome que hiciéramos el remake de American Gigolo como serie. Les respondí que creía que era una idea horrible-los tiempos han cambiado, el porno de internet ha redefinido el trabajo sexual masculino-no me podía imaginar a Julian trabajando en una despedida de soltera. Martin Scorsese y yo nos habíamos resistido como gatos panzaarriba a hacer remakes de «Taxi Driver», dice Paul.
«Pensé que había sido el fin de la historia. Pero Jerry Bruckheimer me llamó para decirme que él y Pramount tenían los derechos para hacer un remake sin mi consentimiento. Creía que me iban a pedir ayuda para estructurar el guion. No, dijo Jerry, no querían que me involucrase. Estas eran mis opciones: cojo 50.000 euros y hago cero, cojo cero, hago cero y les pongo una cara e inútil demanda. Cogí los 50.000 dólares. No he visto ni el trailer», cuenta Schrader.
«Hago el amor a las mujeres por dinero. Algunas de ellas podrían ser mi madre. Pero esa no es la razón por la que acabé en la cárcel. La verdad es mucho más extraña y más vergonzosa. Hice algo que siempre había pensado que sería incapaz de hacer. Algo que un gigoló no debería hacer nunca… la única cosa imposible que la gente cree de los que nos dedicamos a esta profesión: me enamoré.»
¿Dónde ver American Gigolo? En Movistar +
¿De qué va? Una adaptación televisiva moderna de la película de 1980 ‘American Gigolo’. Julian Kaye es un antiguo escort que acaba de cumplir 15 años por un cargo de asesinato por la muerte de una antigua cliente.
Lo mejor: Jon Bernthal, que interpreta al gigoló Julian Kaye. Tiene la misma frescura juvenil, y la misma alegría, aunque quizás no tanto estilo como Richard Gere, que bordó el papel de prostituto masculino.
Lo peor: A ver, es un entretenimiento. A mí me vale. Me devuelve a mi adolescencia y a mis correrías por el videoclub, a la caza de pelis excitantes con mi amiga Mónica. Nostalgia. Añoranza. Seguro que lo comprendéis.
¿Con quién verla? Con amigas.
Nuria Verde Hidalgo, autora de este blog, ciclotímica y apasionada de la vida. Ama escribir. Recientemente, la escritora y periodista ha publicado, una entre catorce, El tercer hombre (Ediciones Silex, 2024) En 2020 publicó la novela El verdadero tercer hombre (Ediciones del Viento), en 2021 Los crímenes de Atapuerca (Caligrama), y en 2007 publicó Cómo crear una serie de televisión, con Gonzalo Toledano (Ediciones T&B), su primera incursión en la teoría y práctica del guion televisivo. En cuanto a su formación, es licenciada en Periodismo por la Universidad Complutense. En 2010, fue finalista en los Premios Goya con su corto, Terapia.
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