Vamos a ver cómo trabajan los Jaquemettons. Hábitos creativos de los guionistas de «Mad Men».

No trabajan en la misma habitación. Se dividen las tramas. Maria coge la traba A, y Andre la B y C.

Hacen una primera versión rápidamente, pillando cómo habla cada personaje, que diría, por qué lo diría, qué haría. Luego reescriben esa primera versión.

No son ese tipo de pareja que teclan en el ordenador uno enfrente del otro. Cada uno se va a su rincón a escribir.

¿Dónde puedes ver «Mad Men»?: En Disney Plus.

Lo mejor: La verdad que emana.

Lo peor: Nada.

¿Con quién puedes ver «Mad Men»? A solas.

Nuria Verde Hidalgo, autora de este blog, ciclotímica y apasionada de la vida. Ama escribir. Recientemente, la escritora y periodista ha publicado, una entre catorce, El tercer hombre (Ediciones Silex, 2024) En 2020 publicó la novela El verdadero tercer hombre (Ediciones del Viento), en 2021 Los crímenes de Atapuerca (Caligrama), y en 2007 publicó Cómo crear una serie de televisión, con Gonzalo Toledano (Ediciones T&B), su primera incursión en la teoría y práctica del guion televisivo. En cuanto a su formación, es licenciada en Periodismo por la Universidad Complutense. En 2010, fue finalista en los Premios Goya con su corto, Terapia.
Tienes otras novelas en Wattpad.

Su última novela: «Euforia».

Es un miércoles lluvioso por la tarde en Prado del Rey. Corre un biruji que sierra los riñones. El cielo está tan gris como los edificios y mi amiga Fe y yo nos refugiamos como adolescentes en la sala de visionado del auditorio situado en el edificio inteligente para ver «Fin de fiesta». No se nada del debut cinematográfico de Manrique, así que me llevo una grata sorpresa. La peli es muy buena, original, y lo más importante: me hace reír a mandíbula batiente en una tarde en la que sólo esperaba matar un par de horas dentro de una sala oscura.

La directora demuestra un desparpajo alucinante, una capacidad cómica sobrenatural por cómo retrata el entorno social de un pueblo andaluz todo todo ha cambiado para que nada cambie. Su capacidad de contarnos una historia con pocos mimbres: tres actrices (antológica Sonia Barba, una poetista palentina a la que no conocía)

Además, me ha sorprendido el guion. ¿Por qué? Porque supera la ranciedad de la comedia española televisiva de chistes gruesos, bromas fáciles, y personajes estereotipados. También se escapa de las modernices listas y zafias a lo Inés Hernand, y no hace discurso feminista burdo ni obvio ni chistes malos ni zafios ni camina por caminos trillados en los que se desbarranca la come. Sólo por eso por contarnos una historia con calma, sin prisa, atendiendo a la verdad de los personajes.

-Yo soy un poco roja. Vamos, que voto al PSOE.

Fe y yo nos partimos la caja. Nos reímos hasta que nos duele el estómago.

O cuando Carmina da de desayunar al niño africano que se ha escondido en su casa.

-¿De dónde eres?

-De Senegal.

-Senegal…¿Dónde cae eso?

Desparpajo, divertimento, comedia, con muy pocos mimbres y mucha libertad. Descaro, sutileza, tres personajes, tres fiestas, tres actos.

Súper recomendable.

¿Dónde puedes ver «Fin de fiesta»? En los cines.

¿De qué va? Un emigrante africano se esconde en el cobertizo de una casa señorial andaluza. Desde ahí contempla la vida cotidiana y la dinámica entre la señora de la casa y su joven asistenta. Un día es descubierto por la señora, y un tiempo después por la criada, pero ambas se lo ocultan a la otra, hasta que un imprevisto destapa el secreto. «Fin de fiesta»: la comedia total

Lo mejor: Sonia Barba, todo un descubrimiento.

Lo peor: Se masca la tragedia.

¿Con quién verla? Con una amiga.

Nuria Verde Hidalgo, autora de este blog, ciclotímica y apasionada de la vida. Ama escribir. Recientemente, la escritora y periodista ha publicado, una entre catorce, El tercer hombre (Ediciones Silex, 2024) En 2020 publicó la novela El verdadero tercer hombre (Ediciones del Viento), en 2021 Los crímenes de Atapuerca (Caligrama), y en 2007 publicó Cómo crear una serie de televisión, con Gonzalo Toledano (Ediciones T&B), su primera incursión en la teoría y práctica del guion televisivo. En cuanto a su formación, es licenciada en Periodismo por la Universidad Complutense. En 2010, fue finalista en los Premios Goya con su corto, Terapia.
Tienes otras de mis novelas en Wattpad.

«Fin de fiesta»: la comedia total.

«Euforia». ¿Te vas a perder este viaje emocional de dos estupendas amigas a Grecia del verano de 1993?

Podría ser el titular de la serie Mad Men: peña haciéndose cosas malas unos a otros, mezquindad tras mezquindad, por ansia de reconocimiento, por ambición, por egoísmo, por narcisismo, o por simple perversidad moral. Los vicios se esconden bajo la alfombra de la oficina de una agencia de publicidad. Cómo nos hacemos cosas malas unos a otros en «Mad Men».

La sombra de Dick Whitman

En la primera temporada de «Mad Men», durante el relato de la reinvención de la identidad de Dick Whitman, su reconversión en el flamante y carismático, Don Draper, asistimos al lado oscuro del corazón de Don. Uno puede cambiarse de nombre, dice él, pero él no se ha cambiado solo de nombre, él se ha cambiado de vida, mejor aún, se ha hecho una nueva vida a su medida como quien se hace un traje, ha borrado su pasado oscuro y mísero, falto de amor, y lo ha cambiado por una postal de familia y casa en las afueras y un trabajo que le gusta y en el que gana una pasta en una agencia de publicidad en Manhattan.

Don, el insatisfecho

En el fondo, Don somos todos, persiguiendo como burros la zanahoria. Cuando la logramos, seguimos sintiéndonos melancólicos y solos. Sin embargo, el ser humano sigue repitiendo ese patrón mental de persecución loc,a una y otra vez, como percheros uncidos a la noria de un molino.

Sueños y crueldades

En el episodio quinto de la primera temporada de «Mad Men», asistimos al espectáculo cruel de la nueva identidad de Don cuando tira a su hermano Adma, a la basura como si fuera un kleenex, uno de los papeles manchados de pintalabios Belle Jolie, y le dice que no hay sitio para él en su nueva vida. Y es verdad qque no hay, porque Don ha hecho un pacto con el diablo. ¿Cómo se lo va a decir a Betty? ¿Y en la oficina? No, imposible.

Don le da cinco mil dolares a su hermana Adam para que desaprezca de su vida. El chico está solo y muy perdido, sus padres han muerto, la actitud de su hermano le rompe el corazón. Haz como si estuviera muerto, dice Don. Pero Adam no puede encajar el golpe de la hostilidad y la frialdad de su hermano.

Es mucho más de lo que le dieron a él. El sueño americano no tiene segundo acto, escribió Scott Fitzgerald. Bueno, Don ha tenido un primer acto terrible y ahora se aferra, desesperado, al segundo acto que le ha concedido la vida. Y hará cualquier cosa por no perder su segundo acto.

Nuria Verde Hidalgo, autora de este blog, ciclotímica y apasionada de la vida. Ama escribir. Recientemente, la escritora y periodista ha publicado, una entre catorce, El tercer hombre (Ediciones Silex, 2024) En 2020 publicó la novela El verdadero tercer hombre (Ediciones del Viento), en 2021 Los crímenes de Atapuerca (Caligrama), y en 2007 publicó Cómo crear una serie de televisión, con Gonzalo Toledano (Ediciones T&B), su primera incursión en la teoría y práctica del guion televisivo. En cuanto a su formación, es licenciada en Periodismo por la Universidad Complutense. En 2010, fue finalista en los Premios Goya con su corto, Terapia.
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Don Draper se ha creado una nueva identidad para huir de su miserable pasado, su miserable familia y sus orígenes paletos y pobres. Es el icono de un nuevo país: América, que promete una nueva vida a los desdichados que huyen de una vieja vida del antiguo continente, Europa. Porque en América te puedes fabricar una nueva vida a medida si tienes un golpe de suerte. Eso ha hecho Don. Don Draper, el escapista de «Mad Men».

Pero el pasado sale al encuentro, vaya si sale, y se encuentra con un Don aterrorizado de que el fantasma de Dick Whitman vuelva a habitarle de nuevo, con su carga de tristeza y desdicha, con su posición humillada en el mundo.

Don, ese antiguo desclasado que ahora se mueve por la escala social, pero está tan solo que duele.

Ni el mismo Don Draper sabe cómo es Don Draper.

Personajes que desafían

En la primera temporada, Rachel Mencken, dueña de los almacenes Mencken, desenvuelta y con confianza en sí misma, acostumbrada a que la dejen fuera de la habitación en un mundo de hombres, superviviente de la orfandad emocional, le dice que él sabe cómo se sintió ella misma, aislada en un mundo diseñado por y para los hombres.

Don la intenta seducir, pero ella solo le deja entrar cuando los dos están solos y él se arriesga más conectando emocionalmente con ella, abriéndose, mostrando su vulnerabilidad, más allá del seductor con un Old Fashion en la mano.

Los otros, los desconocidos, han construido a Don Draper. Ven en él lo que quieren ver. Talento, carisma, belleza. Él se ha forjado un carácter y se ha resuelto a cambiar de vida como se cambia de camisa cuando empalma la noche con el día, la juerga con el trabajo.

A Betty Draper le gusta cómo ven los demás a su marido. Es la envidia de las vecinas, cuando en el episodio «Las bodas de Fígaro» de la primera temporada de «Mad Men», Don construye la casa regalo para su hija en el jardín, y una vecina lo observa desde la cocina y dice:

-¡Qué hombre!

Pero Betty quiere más. Quiere no solo la apariencia fantástica de su marido, sino también su esencia. Pero no se atreve a quejarse, ¿acaso no tiene todo? ¿por qué no es feliz? ¿por qué no está satisfecha? Se odia a sí misma por no ser feliz.

Betty solo se abre un poco con su psiquiatra, sin ser realmente consciente de ello, porque habla de Glenn, el hijo de su vecina, Helen Bishop, como si fuera ella.

Sin embargo, en realidad, Betty Draper está hablando de sí misma, claro. Es Don Draper la persona que la cuida de una manera infantilizada, el que no le da lo que ella necesita: comunicación, amor, fidelidad, verdad, intimidad, la posibilidad de salir de casa y ser libre como él en Nueva York. Lo que no sabe Betty es que nunca va a dárselo. Se lo tiene que dar ella misma o nadie se lo dará.

Betty Draper es el personaje pasivo de la serie, el menos feminista. Sin embargo cómo conecto con su cabreo y su tristeza. La belleza no le ha dado el billete de la felicidad. Betty está mosqueada porque la vida la ha estafado, todo para lo que le han educado es mentira, es un timo, es una cruel burla, es una broma macabra que la lleva a una vida sin satisfacción, sin realización.

Betty Draper está traumatizada. Es para estarlo.

El problema es cuando Don Draper está con la gente más cercana a su corazón destrozado de niño humillado. Ahí pisa minas.

¿Dónde puedes ver «Mad Men»? En Disney Plus.

¿De qué va? 7 temporadas. 92 episodios. Aclamada serie dramática que narra los comienzos de una de las más prestigiosas agencias de publicidad de los años sesenta, y centrada en uno de los más misteriosos ejecutivos de la firma, Donald Draper, un hombre con un gran talento. «Mad Men» es la mirada a los hombres que dieron forma a las esperanzas y sueños diarios de los americanos de la época. En 1960 la publicidad era considerada una de las profesiones con más glamour. Era un momento de gran ebullición en todos los sentidos; la manipulación profesional y el acoso sexual son parte del trabajo y de los negocios. Sterling Cooper Advertising diseñaba mejor que nadie las campañas de publicidad. Su lema era: «No importa lo que seas. Lo importante es cómo lo vendas…».

Lo mejor: Su verdad.

Lo peor: Que no dure más.

¿Con quién verla? A solas.

Nuria Verde Hidalgo, autora de este blog, ciclotímica y apasionada de la vida. Ama escribir. Recientemente, la escritora y periodista ha publicado, una entre catorce, El tercer hombre (Ediciones Silex, 2024) En 2020 publicó la novela El verdadero tercer hombre (Ediciones del Viento), en 2021 Los crímenes de Atapuerca (Caligrama), y en 2007 publicó Cómo crear una serie de televisión, con Gonzalo Toledano (Ediciones T&B), su primera incursión en la teoría y práctica del guion televisivo. En cuanto a su formación, es licenciada en Periodismo por la Universidad Complutense. En 2010, fue finalista en los Premios Goya con su corto, Terapia.
Tienes otras de mis novelas en Wattpad.

Las ideas no nacen de la noche a la mañana. Su creación depende de un proceso inconsciente, subjetivo y muy personal. No hay ninguna fórmula mágica. Sin miedos y con hábitos creativos.

A algunos creadores les funciona el truco de dar largos paseos por el monte cuando se bloquean, como hace el escritor Ian McEwan. El psicólogo Rafael Santandreu se pierde por el Pirineo en verano, durmiendo al raso, haciendo senderismo, con el portátil en la mochila. A ratos, para, y se sienta bajo un árbol a escribir un capítulo de su próximo libro.

Los hermanos Farrelly, guionistas de la película «Algo pasa con Mary», prefieren conducir, dejando sus mentes en blanco. Algunos trabajan en el libro o guion que tengan entre manos y luego por la noche, ya en la cama, dejan hacer su labor al inconsciente que les asalta con ideas, soluciones, giros, finales, diálogos como le pasa al escritor Paul Auster.

Isabel Coixet, cineasta y guionista muy creativa que a mí me gusta mucho, se fija en lo cotidiano, no critica a otros y llega al set meada, llorada y psicoanalizada. Es la bomba Isabel.

Original es sin duda Akira Kurosawa, el director japonés de «Ran». Su método creativo es hacer meditación zen frente a una pantalla en blanco.

Otro de los mayores prácticantes de la meditación trascendental es David Lynch, quien lleva practicando desde hace muchos años.

Lynch cuenta que ahora mismo está trabajando en la carpintería, construyendo dos apliques de pared, dos pequeñas lámparas. El trabajo con madera es otra de sus pasiones.

Para Lynch, la meditación trascendental «es fácil y no implica esfuerzo. Está concebida para el ser humano en aislamiento. No es una meditación de contemplación, concentración o atención plena. Todo eso está bien, pero solo la meditación trascendental te permitirá trascender».

Pero centrémonos en la creatividad, por ejemplo, ahora, cuando hay más tiempo de soledad forzosa al vivir en ciudades, mayoritariamente.

Se cumplen treinta y cuatro años desde el estreno de la serie «Twin Peaks», la obra maestra de Lynch. David nos anima a crear y se muestra como un optimista recalcitrante. Cree en una sociedad mejorada, más amable y espiritual.

Nuria Verde Hidalgo, autora de este blog, ciclotímica y apasionada de la vida. Ama escribir. Recientemente, la escritora y periodista ha publicado, una entre catorce, El tercer hombre (Ediciones Silex, 2024) En 2020 publicó la novela El verdadero tercer hombre (Ediciones del Viento), en 2021 Los crímenes de Atapuerca (Caligrama), y en 2007 publicó Cómo crear una serie de televisión, con Gonzalo Toledano (Ediciones T&B), su primera incursión en la teoría y práctica del guion televisivo. En cuanto a su formación, es licenciada en Periodismo por la Universidad Complutense. En 2010, fue finalista en los Premios Goya con su corto, Terapia.
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El sábado por la tarde, aburrida como una mona y con sobredosis de la serie «La promesa», harta de molicie y poltroneo en mi súper ferolítico sofá de Ikea blanco, hago zapping, con desesperación imposible de fin de semana infinito, hasta que recalo en «Los destellos». La historia me conmueve. Me emociono. Al final acabo llorando con una tonta, lágrimas mudas que se escurren como torrenteras incontenibles por mis mejillas. «Los destellos» es la mejor película española del año de aquí a Lima.

Me encanta el ejercicio de sensibilidad cinematográfica que ha hecho Pilar Palomero, la directora de «Los destellos». La película tarda en arrancar, se toma su tiempo, pero cuando tira, tira del alma y ya no hay vuelta atrás. El guion está lleno de silencios, de miradas de Pilar, de contemplar, de reojo por los pasillos de un piso desangelado, un lugar que está lleno de sobreentendidos, de espacios para la imaginación, para la comunión.

En el guion no hay énfasis, no hay falsedad, no hay subrayados. Cosa rara en el cine español. «Los destellos» es un viaje redentor hacia la luz a través de túneles oscuros llenos de niebla y viento.

Me encanta que se sugiera tanto, que muestre tan poco. Me encanta que no me lo enseñe todo, que me oculte detalles como, por ejemplo, la foto de joven de Antonio de la Torre, que los personajes ven, pero nosotros no llegamos a vislumbrar. Me encanta la forma en la que Pilar se ha metido por los recovecos del alma de sus personajes, que no veamos a Antonio de la Torre porque está terminal y se va a morir y no quiere ser visto hasta la mitad de la película, que adivinemos, que olfateemos, que intuyamos lo que se cuece entre él e Isa.

Pilar Palomero se confirma como una de las mejoras directoras de nuestro panorama cinematográfico. Con «Los destellos» da un salto de madurez y de maestría a la hora de emocionar con una historia, sin hacer histrionismos ni alharacas, en susurros, con la luz pagada, en la intimidad de una cama, como si tuviera miedo a enturbiar la verdad de su historia, con tiento y con cuidado.

Su última película es una revelación y una epifanía. En una tarde de sábado por la que no daba un duro, me regocijo en una añoranza antigua que solo me provoca la magia del buen cine.

Una historia sensible, íntima, alucinante, conmovedora.

Se lo cuento a mi madre para recomendarle la película, ya que ella no tiene redes sociales ni lee mi blog. Me dice que esa misma tarde la ve. Ya veremos, porque mamá se hace lío buscando en las plataformas. Por cierto, le cuento también el precioso detalle de guion de «Platero y yo» de Juan Ramón Jiménez, que aparece gracias al gusto literario de Ramón (Antonio de la Torre). Me duele el corazón. Qué hermosa es la literatura que irradia verdad, poesía, celebración de la vida, fiesta de las palabras.

¿Dónde puedes ver «Los destellos»? En Movistar +.

¿De qué va? La vida de Isabel da un inesperado giro el día en que su hija Madalen le pide que visite regularmente a Ramón, que se encuentra enfermo. Tras quince años alejada de su exmarido, un hombre al que ve como a un desconocido, pese a que fueron familia durante años, en Isabel comienzan a reavivarse resentimientos que creía superados. Sin embargo, al acompañar a Ramón en su momento más vulnerable, Isabel conseguirá ver con otros ojos el fracaso que vivieron para centrarse en el presente de su propia vida. 

Lo mejor: Su profunda emoción.

Lo peor: No esperes fuegos artificiales, sino un susurro íntimo.

¿Con quién verla? A solas.

Nuria Verde Hidalgo, autora de este blog, ciclotímica y apasionada de la vida. Ama escribir. Recientemente, la escritora y periodista ha publicado, una entre catorce, El tercer hombre (Ediciones Silex, 2024) En 2020 publicó la novela El verdadero tercer hombre (Ediciones del Viento), en 2021 Los crímenes de Atapuerca (Caligrama), y en 2007 publicó Cómo crear una serie de televisión, con Gonzalo Toledano (Ediciones T&B), su primera incursión en la teoría y práctica del guion televisivo. En cuanto a su formación, es licenciada en Periodismo por la Universidad Complutense. En 2010, fue finalista en los Premios Goya con su corto, Terapia.
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Pues menudo truño con peineta se ha marcado el Almodóvar con su última película, «La habitación de al lado». Más falsa que una declaración de amor verdadero en Tinder. Falsísima, huera, vacía, pretenciosa a más no poder y me quedo corta. Un pastiche deleznable del que no salvo ni una línea de guion porque el guion es una estulticia que marida bien con la última parida del director manchego, eso sí, rubricada por el Festival de Venecia con el León de Oro. No hay pudor. Odio los festivales. Me parecen todos el timo de la estampita. «La habitación de al lado» es más falsa que un duro sevillano.

Intuyo que Almodóvar, cuando sale de España y de la realidad que controla, desbarra en plan petardo divino y pone a dos actrices famosas a hablar como no habla ningún mortal sobre la Tierra, a citar a Faulkner, y a soltar soflamas políticas antes de tomarse el primer café de la mañana. Un esperpento trampantojo falso y tontaina que no convence más que a fieles descerebrados.

Aguanto mal «La habitación de al lado». Remueve mi bilis. Acribilla mi rabia. Me resulta soporífera y, a ratos, me duermo sobre mi sofá de Ikea, y cuando me despierto tengo las rayas del sofá en la cara y una sensación de hartazgo.

Vaya ful de Estambul. Esas dos tipas perorando como gallinas cluecas, ese hombre que no duda en meterse en una casa que se incendia para salvar a la familia que hay dentro (topicazo de los topicazos), esa Tilda de adolescente que se queda embarazada y su chico le dice que se pira y ella se queda tan campante sorbiendo su batido de fresa, ese hospital que parece un trasatlántico, esos diálogos pretenciosos hasta el vómito.

No lo soporto.

Los críticos que le han hecho la ola a «La habitación de al lado» son unos vendidos rastreros.

Es una mierda pinchada en un palo. Y señal de que Almodóvar está gaga y vive rodeado de excesiva complacencia y halagos de mercadillo.

En fin, una peli para olvidar o para ver y luego criticar.

Nuria Verde Hidalgo, autora de este blog, ciclotímica y apasionada de la vida. Ama escribir. Recientemente, la escritora y periodista ha publicado, una entre catorce, El tercer hombre (Ediciones Silex, 2024) En 2020 publicó la novela El verdadero tercer hombre (Ediciones del Viento), en 2021 Los crímenes de Atapuerca (Caligrama), y en 2007 publicó Cómo crear una serie de televisión, con Gonzalo Toledano (Ediciones T&B), su primera incursión en la teoría y práctica del guion televisivo. En cuanto a su formación, es licenciada en Periodismo por la Universidad Complutense. En 2010, fue finalista en los Premios Goya con su corto, Terapia.
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Alaska en la película «Insomnio», Twin Peaks en la serie «Twin Peaks», Villefranche en «Zone Blanche». Lugares extraños y transidos de misterio y oscuridad donde rigen reglas propias. El lugar es la clave en «Zona Blanca».

Villefranche es un lugar perdido y enigmático, donde no funcionan los móviles, donde hay seis veces más asesinatos que en el resto de Francia, un pueblo al que nadie quiere ir y del que nadie puede salir, un bosque que absorbe la vida de sus habitantes, un sitio donde reina una corrupción profunda, donde la gente tiene relaciones endogámicas, donde todo el mundo conoce las miserias del otro, los secretos, donde la gente comparte pasado y hechos perturbadores.

Pero el sitio más perturbador, más extraño, más terrible en Villefranche es su bosque, donde aparecen ahorcados seres humanos, donde secuestran a adolescentes, donde acecha un monstruo Cervino del que nadie sabe explicar quién es.

En «Zona Blanca» el lugar es muy importante. El lugar y su enigma determinan el guion. ¿Qué pasa en este sitio? ¿Qué es este lugar?

Un bosque donde una adolescente aparece muerta y su cuerpo no se ha descompuesto, donde la gente pierde la razón, donde una inspectora de policía se enfrenta a sus demonios personales, a los fantasmas de su pasado.

Porque Villefranche no es un lugar en realidad, sino un mundo con claves internas que desconocemos, un universo tan extraño como fascinante.

Nuria Verde Hidalgo, autora de este blog, ciclotímica y apasionada de la vida. Ama escribir. Recientemente, la escritora y periodista ha publicado, una entre catorce, El tercer hombre (Ediciones Silex, 2024) En 2020 publicó la novela El verdadero tercer hombre (Ediciones del Viento), en 2021 Los crímenes de Atapuerca (Caligrama), y en 2007 publicó Cómo crear una serie de televisión, con Gonzalo Toledano (Ediciones T&B), su primera incursión en la teoría y práctica del guion televisivo. En cuanto a su formación, es licenciada en Periodismo por la Universidad Complutense. En 2010, fue finalista en los Premios Goya con su corto, Terapia.
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